A finales de 2009, Pedro Lasch y el colectivo Atis Rezistans colaboraron en la producción de la primera edición de la Ghetto Biennale en Puerto Príncipe. Días después de su término, Haití fue sacudido por uno de los terremotos más devastadores de la historia de la isla. Pareciera que a partir de ese suceso, el arte haitiano comenzó a atraer la atención internacional. Varias preguntas cobraron fuerza: ¿El arte de ciertos territorios sólo adquiere valor tras la tragedia? ¿Cuál es la relación entre el sistema artístico, los sistemas económicos y las catástrofes globales? ¿Qué mecanismos determinan que un acontecimiento colectivo, ya sea político o cultural, se considere memorable?
La serie Art Biennials and Other Global Disasters [Bienales de arte y otros desastres globales] parte de este acontecimiento y reflexiona sobre las dos caras de las bienales: como plataformas de producción de la memoria cultural y como escenarios de tensión política marcados por la catástrofe.
Pedro Lasch es un artista visual, profesor de la Duke University, y director del Laboratorio de Práctica Social en el John Hope Franklin Humanities Institute.
Ha presentado exposiciones individuales y proyectos como Open Routines (Queens Museum), Black Mirror (Nasher Museum), Abstract Nationalism (The Phillips Collection), Art of the MOOC (Creative Time), A Sculptural Proposal for the Zócalo (Casa Wabi) y Politics of Fiction (Espacio México Montreal); así como exposiciones grupales en MoMA PS1 (Nueva York), MASS MoCA (North Adams); The Royal College of Art (Londres), Hayward Gallery, Baltic Centre for Contemporary Art (Gateshead); Centro Nacional de las Artes, Museo Universitario Arte Contemporáneo MUAC, Galería Palacio Nacional (Ciudad de Mexico); Prospect.4: New Orleans (2017), Gwangju Biennale (2006), Bienal de la Habana (2015), dOcumenta (13) (AND AND AND, Kassel, 2012), documenta fifteen (Atis Rezistans/Ghetto Biennale, Kassel, 2022), and 56 Biennale di Venezia (Creative Time Special Project, 2015).
" /> Este miércoles de SOMA tendremos una mesa de debate con Pedro Lasch (autor), Mónica Amieva, Santiago Borja y mediada por Dorothée Dupuis. La conversación girará en torno a los diferentes papeles que han desempeñado las bienales.
A finales de 2009, Pedro Lasch y el colectivo Atis Rezistans colaboraron en la producción de la primera edición de la Ghetto Biennale en Puerto Príncipe. Días después de su término, Haití fue sacudido por uno de los terremotos más devastadores de la historia de la isla. Pareciera que a partir de ese suceso, el arte haitiano comenzó a atraer la atención internacional. Varias preguntas cobraron fuerza: ¿El arte de ciertos territorios sólo adquiere valor tras la tragedia? ¿Cuál es la relación entre el sistema artístico, los sistemas económicos y las catástrofes globales? ¿Qué mecanismos determinan que un acontecimiento colectivo, ya sea político o cultural, se considere memorable?
La serie Art Biennials and Other Global Disasters [Bienales de arte y otros desastres globales] parte de este acontecimiento y reflexiona sobre las dos caras de las bienales: como plataformas de producción de la memoria cultural y como escenarios de tensión política marcados por la catástrofe.
Pedro Lasch es un artista visual, profesor de la Duke University, y director del Laboratorio de Práctica Social en el John Hope Franklin Humanities Institute.
Ha presentado exposiciones individuales y proyectos como Open Routines (Queens Museum), Black Mirror (Nasher Museum), Abstract Nationalism (The Phillips Collection), Art of the MOOC (Creative Time), A Sculptural Proposal for the Zócalo (Casa Wabi) y Politics of Fiction (Espacio México Montreal); así como exposiciones grupales en MoMA PS1 (Nueva York), MASS MoCA (North Adams); The Royal College of Art (Londres), Hayward Gallery, Baltic Centre for Contemporary Art (Gateshead); Centro Nacional de las Artes, Museo Universitario Arte Contemporáneo MUAC, Galería Palacio Nacional (Ciudad de Mexico); Prospect.4: New Orleans (2017), Gwangju Biennale (2006), Bienal de la Habana (2015), dOcumenta (13) (AND AND AND, Kassel, 2012), documenta fifteen (Atis Rezistans/Ghetto Biennale, Kassel, 2022), and 56 Biennale di Venezia (Creative Time Special Project, 2015).
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